灰

　　一幅素描画得灰，是指画面作用平平，调子层次拉不开，显得没有精力。

　　形成画面灰的原因首要有两个方面：一是来自客观目标，因为写生的目标处于光线比较平均或微弱的地方，影响了物体的立体感，缺少层次上的差异和节奏感。

　　如果依样画葫芦，没有对物体结构的深入了解及对画面明暗作恰当处理，就必定导致画面呈现灰、平的缺点。

　　纠正的办法是，依据对物象结构的了解和剖析，对明暗层次进行排队，依据物体结构转机的强弱，大胆地加强明暗比照作用，使物体的结构联系愈加明确而激烈。这种自动的艺术处理在素描写生中是非常必要的。

　　形成画面灰的第二个原因是作画者写生办法存在问题，首要表现在作部分调查和部分表现时，缺少对全体明暗层次的掌握，疏忽大体，到处都画得一样，最后导致明暗层次拉不开。

　　纠正的办法是把亮面、中心面及暗面反光 几大区域明礁差异开来，一起在各明度区域进行更深化地比较和表现，这样就能画出结构清楚、明暗层次丰厚、健壮嘹亮的素描著作。

　　碎 ：

　　有些小伙伴的著作中，常常会看到这种景象，画面中的物象的份额、结构、特征都不错，可是物体的结构转机联系及明暗层次画得琐碎、花乱。

　　这儿的首要问题是全体认识单薄，缺少归纳和归纳处理才能。

　　全体感在素描造型中是最重要的的才能之一，决不能小看。

　　战胜碎的弊病首要的办法是加强对物象结构、明暗的全体比较，加强归纳才能，长于归纳，勇于疏忽非必须细节的细小改变，然后加强和突出重点联系。说到底，只要看到全体，才能画得全体。

　　浮 ：

　　这是指画面尽管表现了许多明暗层次，也留意到了主次的明暗比照联系，可是给人感觉物象表现不健壮，抓不住结构的详细联系，显得很空泛。

　　这首要是对物体的结构了解不深入，没有真实的掌握物 象各部分结构的详细转机、起止、交叉联系，从明暗大块面上表现了层次的差别，但没能抓到详细的结构点。

　　应该加强对结构的了解和剖析，搞懂各部分联系，并用 明、暗表现这些结构联系，这样，著作才能画得健壮和实在。

　　僵 ：

　　形成僵的缺点首要是关于物体结 构的了解不口表现过于机械，缺少灵活性，对物象的形体抠得太死、太概念化，没有表现出物体在空间中的真假改变。

　　纠正的办法是除了对结构与明暗联系作了解十 生的剖析外、还要捉住物象在特定光源下的改变联系，一起，对那些关键性的结构细节的微妙改变也要牢牢捉住。“尽广阔，致精微”，这样才不致流于概念化和僵。