灰

一幅素描画得灰，是指画面作用平淡，调子层次拉不开，显得没有精神。

形成画面灰的原因首要有两个方面：一是来自客观对象，由于写生的对象处于光线比较平均或微弱的地方，影响了物体的立体感，短少层次上的差异和节奏感。

假如依样画葫芦，没有对物体结构的深入了解及对画面明暗作恰当处理，就必定导致画面呈现灰、平的缺点。

纠正的办法是，依据对物象结构的了解和剖析，对明暗层次进行排队，依据物体结构转机的强弱，大胆地加强明暗比照作用，使物体的结构联系愈加清晰而激烈。这种自动的艺术处理在素描写生中是非常必要的。

形成画面灰的第二个原因是作画者写生办法存在问题，首要体现在作局部观察和局部体现时，缺少对全体明暗层次的把握，疏忽大体，到处都画得一样，最后导致明暗层次拉不开。

纠正的办法是把亮面、中心面及暗面反光几大区域明礁区别开来，同时在各明度区域进行更深入地比较和体现，这样就能画出结构分明、明暗层次丰富、结实响亮的素描著作。

碎 ：

有些小伙伴的著作中，常常会看到这种景象，画面中的物象的比例、结构、特征都不错，可是物体的结构转机联系及明暗层次画得琐碎、花乱。

这儿的首要问题是全体意识薄弱，缺少归纳和归纳处理能力。

全体感在素描造型中是最重要的的能力之一，决不能小看。

克服碎的弊端首要的办法是加强对物象结构、明暗的全体比较，加强归纳能力，善于归纳，敢于疏忽非必须细节的细小改变，从而加强和突出重点联系。说到底，只要看到全体，才能画得全体。

浮 ：

这是指画面尽管体现了很多明暗层次，也留意到了主次的明暗比照联系，可是给人感觉物象体现不结实，抓不住结构的具体联系，显得很空泛。

这首要是对物体的结构了解不深入，没有真实的把握物象各部分结构的具体转机、起止、穿插联系，从明暗大块面上体现了层次的不同，但没能抓到具体的结构点。

应该加强对结构的了解和剖析，搞懂各部分联系，并用明、暗体现这些结构联系，这样，著作才能画得结实和真实。

僵 ：

形成僵的缺点首要是对于物体结构的了解不口体现过于机械，缺少灵活性，对物象的形体抠得太死、太概念化，没有体现出物体在空间中的虚实改变。

纠正的办法是除了对结构与明暗联系作了解的剖析外、还要捉住物象在特定光源下的改变联系，同时，对那些关键性的结构细节的奇妙改变也要牢牢捉住。“尽广大，致精微”，这样才不致流于概念化和僵。