素描石膏头像写生的办法步骤，一般可划分为彼此联络的四个阶段，即构思构图阶段，形体剖析阶段，形体描写阶段和调整一致阶段。在这一进程中，全体性作画原则应贯穿始终。

一、构思构图阶段

这一阶段的首要使命是调查目标，断定构思;挑选视点，断定构图;画面落幅，打好归纳。

1、构思

构思来自于调查、感触。构思的进程是全面熟悉了解目标，包含写生目标的身份、经历、著作体现的内容及原作者的意图，用心画，用脑画的进程。

紧紧掌握住第一印象的新鲜、激烈的感触。当“体现什么和怎样体现”现已有了明晰的答案，以致能预想到包含构图、形体、色彩及其体现办法在内的画面作用，并发生体现目标的激烈欲望时，即能够说根本上完成了构思。

2、构图

构图是构思的体现，是构思的补充和发展。要从多个视点调查比较，断定最能体现目标的造型特征，精力气质，最能表达自己感触的视点进行构图。描绘目标的视点，切不可根据或姑息个人的习气和偏爱。

在构图中，要运用“改变和一致”的原理，处理好多种构图因素之间的联络。但构图不能仅仅满足于一般的完整、保险，还应该充沛地体现目标的形体特征和精力内在，表达自己“第一印象”的感触，对此应予充沛的重视。

为了取得较完美的构图，应作多个小构图进行比较，评价其好坏，择优构图落幅。

3、落幅

落幅要从全体入手，在比较中断定上下左右各高点的空间方位，断定高与宽的份额联络，头、颈、胸的份额联络及其动势，用较长的直线切出大形。

将写生目标，画面落幅及小构图联络起来调查比较，确认形象的动势、份额根本无误，第一阶段的使命便可完毕

二、形体剖析阶段

这一阶段的使命是归纳根本形体、深化内部归纳、断定块面结构。

①、断定根本形体

根据从全体到部分的作画原则，运用几何形体的归纳办法，将复杂的头部形体进行最大限度的归纳、简化，以断定根本形体，在这一进程中，要留意以下问题。

a、排除全部细节搅扰，全力以赴地、精确掌握头部的高、宽、深的份额联络及其透视缩形改变。

b、要建立体积观念。确立大归纳线对部分归纳的制约联络和形体内归纳(结构线)与外归纳彼此之间的依存联络，只有将“大”与“小”，“内”与“外”结合起来，才能获得精确的、具有空间深度的立体造型。

c、在构图落幅、断定大形的基础上，以长直线切出具有高、宽、深度的根本形体。

②、深化内部归纳

以根本形体为基础，从全体和形体结构动身，通过头部的中轴线与意向线，精确掌握额结节、眉弓、颧结节、鼻骨、下颌结节，下颌角，顶侧拱起等骨点的方位和五官方位。

人的头部结构是对称的。在断定骨点及五官方位时，要充沛留意这一结构特征，将左右对称的对应部分联络起来画，要精确地掌握其透视缩形改变。能够使用笔直的、水平的、歪斜的辅助线，寻求对应点的彼此联络和透视改变。可是，不管透视改变怎么，形体给人的感觉仍应是对称的。

进一步精确画出眼眶、眉弓、鼻、嘴和耳的形式及透视改变。耳与眼、鼻、嘴分别在两个不同方向的面子上，但它们是一个全体，画时有必要彼此兼顾。所谓“画左眼看右眼，画鼻部时看耳部”也就是这个意思。

更要充沛留意头部、颈部、胸部(包含底座)的形体结构联络，要彼此联络，精确体现。

③、断定块面结构

断定块面结构便是以结构造型的方式，用线或略加明暗将目标的形体结构断定下来。

查看根本形体是否精确，份额、透视是否稳当，外归纳与内归纳是否有机地联络起来，是否精确地体现了形体结构与造型特征。

进一步深化剖析，理解形体结构，断定处于三维空间中形体的转机、凸凹、崎岖，特别是额、颧、颏、五官等的形体结构及面子联络。

在石膏头像写生中应该强化这一阶段的训练课题，以提高对头部形体结构的知道，巩固结构造型的能力

三、形体描写阶段

这一阶段的首要使命是以明暗色彩描写形体、深化描写与体现。

①、根本形体描写

根本形体描写首要以形体结构、明暗交界限为根据，以暗部色彩为要点，通过明与暗两大部分的对比联络去完成的。

明暗交界限是区分形体明部与暗部的交界限，是形体向纵深发展的归纳和形体大面转机的关键部位。可是，断定明暗交界限，并非要从明暗动身，而有必要从形体结构动身。

剖析头部的形体结构能够看出，颜面与两侧旁边面几乎呈直角，其分界限便是从太阳穴至颧骨，再延伸到嘴角以外。这条分界限即构成一条纵向的明暗交界限。

从明暗交界限开端，向暗部一侧画出明暗色彩。这里要留意两点：一是明暗交界限的真假强弱改变，一般来讲，明暗交界限部位应该“实”一些，“强”一些，愈向纵深发展面子愈“虚”，对比愈“弱”。

作为暗部的组成部分，应有比较地画出眉弓、鼻底、口裂、唇沟、下颌底的暗调子。要自上而下地掌握好明暗色彩的份额联络，找出不同，拉开间隔，切勿均匀对待。颈与胸(底座)的暗部色彩也应紧接着画出来，留意头、颈、胸的彼此联络。

主体形象与布景是彼此联络的全体，要在根本形体描写的进程中，联络比较，同时画出。要精确掌握形体归纳与布景的色彩份额联络。

在根本形体描写阶段，一是要画得有全体感，将头部纵向与横向的暗部色彩，颈、胸(底座)的暗部色彩，形象与背影色彩等，连成一体去体现，不要过早留意细小层次;二是要画得充沛，所谓充沛，就是“实”在形体结构上，以形体结构为根据去知道和体现色彩。“全体”与“充沛”将为深化描写奠定杰出的基础。

②、深化描写体现

在暗部色彩根本画好的基础上，接着画明暗交界限亮部一侧的中心色彩。这是一个改变丰富、奇妙而具有规则性的色彩区域，有必要仔细对待。

要精确掌握形体的崎岖改变和面子联络，画出它的形状及形体的交叉联络，充沛体现形象的真实性和具体性;要留意归纳归纳，提炼取舍，操控中心色彩层次，不要拉大色彩层次的明度差异;要精确地掌握中心色彩与暗部色彩的明度对比联络，根据形体的交叉，联接等不同的造型特征，留意真假强弱改变，防止色彩相同。

画亮部的形体，要留意额、颧骨、鼻翼等不同歪斜面子的层次，以利于形体的描写。画亮部色彩，仍然要依靠明暗手段去体现形体的崎岖联络，而不是简略地平涂一遍灰色。特别是亮部一侧的归纳线要与布景色彩联络起来画，画出向背面形体转机的联络。

五官的描写要始终坚持彼此照应，同时并进的共同性。可是，共同并不是“一样”，不要面面俱到，主次不分。要充沛留意和掌握呈对称结构的五官，以及因透视而发生的真假改变。要仔细剖析眉弓与前额、鼻骨、眼窝、眼球的转机、交叉联络。右眼及周围的面子与色彩要精密描写，左眼则要弱处理，将其推到相应的空间中去。

转入暗部形体的描写，要在坚持暗部一致的前提下使暗部形体充沛起来。在暗部规则的色彩区域里，将额丘、颧骨，下颌骨隅，颏丘等骨点部位“拉”到前面来，通过下颌骨底、颈、肩三个不同层次的反光区域，依序将空间深处过渡的部位“推”到后边去，使形体在真假的对比中充沛起来

四、调整一致阶段

这一阶段的首要使命是回到客观形象上来，康复到第一印象的新鲜感，仔细剖析，提出问题，调整修正。

①、提出问题

将作业放到石膏头像旁，退到一定的间隔，让自己的视线在石膏像与画面之间来回调查比较，提出几个问题，在作业中逐个寻找答案。例如：

画面的全体感怎么，部分和全体是否一致?

造型是否精确，精力是否体现，在形与神的联络上是否得到一致?

明暗两大部分是否清晰，黑白灰色彩的份额联络是否精确，对比与协调联络处理是否恰当?

五官方位、形象是否精确，描写是否充沛?

第一印象的“新鲜感”在画面是否捉住了，作用怎么?

让自己的作业答复上述的问题，为调整修正在知道上奠定基础。

②、调整修正

要根据提出的问题，多调查、多比较、多剖析、多思考，找准首要问题，找到解决办法。

人们常说“改画比画画难”，难就难在全部现已画在纸面上，往往改一点而动全局，修正的“点”一定要找准，不然愈改愈不可收拾。

调整，要从全体动身，捉住全体。将部分调整的进程变为充沛全体的进程。调整首要是通过加强与削弱，归纳与归纳的艺术处理， 精确地再现目标，使画面的形象愈加明显、生动。